■感光元件：全画幅CMOS

■有效像素：5060万（8688×5792）

■对焦模块：相位差，61点（41个十字型，5个米字型），-2~18EV

■测光模块：15万像素RGB+红外感应器，252区TTL，无点测联动，0-20EV

■取景器：100%视野率，0.71倍放大倍率，3.2英寸104万像素LCD

■快门速度：30-1/8000秒，B门，闪光同步1/200秒

■ISO范围：100~6400，可扩展L（50）和12800

■连拍性能：高速5fps，静音3fps

■电池规格：LP-E6N，正常拍摄650张以上

■其他规格：1080P视频、CF存储卡、USB3.0、Mini HDMI、麦克风、遥控

■机身尺寸：152mm×116.4mm×76.4mm，930g（机身+电池+存储卡）

■参考价格：23900元

　　之前，我们对佳能5DSR强悍的低感光度解析力进行了详尽测试，毫无疑问它已经具备了成为划时代经典产品的基础，但在它身上我们依然有许多疑问需要解答。其中大家最关注的就是它的高感光度表现，毕竟全画幅5060万像素的密度可不是在开玩笑的。除此之外，对风光摄影和星空摄影而言，相机的后期动态范围空间对拍摄方式也有着深远影响，作为一款解析力超群的产品，这是否也会成为5DS R的掣肘之处呢？

注：作为高端专业机型，对5DS R的画质测试均以RAW格式为基础(（样张也均为RAW格式转换），后期空间较小的JPEG直出不在本文讨论范围内。

高感测试

暗部彩色噪点增多，但ISO 12800依然具备实用性

        5DS R的高感因其超高像素密度而备受关注，而且该机的ISO范围在扩展后最高也仅为12800，作为对比，5D Mark III的标准范围最高就有25600，扩展后甚至可达102400，这似乎也从细节上表达出佳能对5DS R高感成像的不自信，但事实果真如此吗？

        就我们的对比拍摄体验来看，毫无疑问的是，5DS R在ISO 1600开始就出现了较明显的噪点，尤其是最为显眼的暗部彩色噪点，而在此设置下的5DMark III还相当的干净，所以差别从此时就开始体现出来了。但注意这并不意味着5DS R的高感一文不值，毕竟我们拍摄的可是后期空间巨大的RAW格式，在配合PhotoshopCC内置的Camera Raw插件进行后期修正后，即便是ISO 12800的噪点也能控制在合理范围内，更重要的是可以将色彩控制在精确还原的基础上，再配合5DS R强悍无比的解析力，哪怕是在专业领域也能达到较高水准。当然，过程是繁琐的，不过，这也是专业领域所必需的。

高感长曝，5DS R同样玩转星野摄影

        星空星野摄影总是可以让人惊叹“世界那么大”，作为专业摄影领域的一个重要分支，尼康甚至特意推出了D810A这种专为星空摄影优化长波红光滤镜的特种机型，而目前也有不少爱好者甚至通过改机的方式来实现类似目的，可见市场需求并不低。虽然佳能尚未推出此类产品，但5DS R因其超高分辨率再加全画幅的均衡机身设计，自然也会成为星空摄影师的换代选择。

        因为星野摄影大多为多张曝光后期组合，需要大光圈和高ISO来控制曝光时间，每一张所节约的时间积少成多，不仅降低工作强度，同时还可以尽量保证光环境的一致性。而从我们的测试拍摄体验看来，高感光度长曝对5DS R而言并不存在什么问题，以ISO12800（这也是不少专业星野摄影师拍摄天空时的最高设置，拍摄前景时更多还是会选择IOS 6400以内的数值）进行拍摄并后期制作完全可行，清理噪点在后期处理时也不算复杂，可以说虽不算为星野摄影而生，但却具备了兼具它的性能基础。至于在极端气候环境下5DS R是否能坚持下来，那就是我们后续的机身测试所需要进行的内容了。

动态范围测试

曝光偏移±3EV达到极限，有小幅进步但仍不算顶尖

        需要注意的是，我们测试的并非5DS R出片时动态范围，而是该机在单张RAW格式图片后期处理时能达到的最大动态范围。首先我们测试的是CMOS曝光偏移范围，在5DS R身上，我们以ISO 100、f/5.6、1/5秒为标准曝光值，以1/10秒加1挡曝光补偿、1/20秒加2挡曝光补偿以此类推的方式进行拍摄，最多到加6挡曝光的1/320秒的RAW格式图片。虽然此时所有图片的理论曝光值完全相同，但因为快门速度较快时，物理通光量降低而导致噪点增加，所以越是优秀的CMOS就越能提供更广的曝光偏移范围（比如加快6挡快门速度后通过+6EV曝光补偿，依然能获得与标准曝光类似的成像效果）。但较为遗憾的是，5DSR在这方面的表现并没有达到业内的最佳水准，在3挡曝光补偿时画面表现尚属可接受的范围，可到4挡补偿后画面噪点明显增多，这也就导致了转格式输出后的画面偏软，虽然相对5D Mark III还是有至少1挡的动态范围进步，但要知道，尼康D750或甚至可以在加6挡的情况下依然与标准曝光值类似的干净清透成像效果，索尼A7 II也能在加4挡补偿时保持较好效果，这也就充分说明在CMOS曝光偏移范围这方面，佳能还并未达到最佳状态，在拍摄时就需要注意规避光比过大的场景，同时要慎用较大曝光补偿数值。

ISO最高降3档也能后期弥补，综合动态范围表现中规中矩

        相机的动态范围除了在曝光值方面之外，还有一个重要领域就是ISO的动态范围，我们的测试设定f/5.6光圈、1/25秒快门，在ISO 6400时才是准确曝光。而ISO动态范围的测试方法就是不改变光圈快门，只是将ISO下降到更低水准，比如降低6挡感光值来使用ISO 100拍摄，此时出片必然是黑呼呼一片，但通过RAW格式后期弥补这6挡曝光补偿，看是否能将画面重新拉回与ISO 6400时近似的画面表现。与曝光动态范围测试通过机身设置曝光补偿，体现CMOS性能差异不同，因为这次测试光圈快门完全一致，所以抵达CMOS的物理通光量完全一致，所有的补偿都在Camera Raw软件中后期添加，此时低ISO拍摄后期补偿与高ISO直接出片之间的噪点差异，则是由机内处理器和模数转换功能所产生。因此，越是优秀的机型就越是能以更低ISO补偿回与高ISO直出相当的综合画质表现，以保证亮部细节的完整性（若直接以高ISO拍摄大光比环境时，可能导致高光细节直接溢出，后期也无法找回），因此ISO动态范围越高，在拍摄室内舞台、逆光摆拍等光线环境较为苛刻的情况时就越能保证全画面亮度都处于正常范围，也就是实现动态范围的最大化。

　　在这项测试中又不得不提到尼康D750，该机在低光环境下以ISO100拍摄后，再通过后期补偿6挡曝光后，画质表现并不逊色与ISO 6400直出的效果，动态范围表现着实十分惊人。而5DS R则不同，当使用ISO 100图片后期补偿6挡曝光后，画面表现有些“惨不忍睹”，直到设置为ISO 800后期补偿3挡曝光才算达到良好水准，但是大家也别把屎盆子扣在5DS R的高像素密度上，5DMark III在此项测试中的表现也跟它没啥区别，五十步笑一百步而已。

ISO 2500，在保留大量细节的前提下，高感光度对5DS R的成像效果并无明显的负面影响，日常拍摄可放心大胆地使用所需要的感光度数值

ISO 800，配合EF24mm F/1.4L II这种定焦大光圈镜头，可以较低的ISO值拍摄星野，当然，即便是ISO 12800，我们认为通过后期处理也是可用的

ISO 1600，再加上曝光不足，暗部噪点相对较多，但即便如此，我们认为在低光环境下开启高感光度手持拍摄对5DS R而言也没什么问题，毕竟后期空间并不小

ISO 800，在为了保持快门速度不得不提升感光度的情况下，5DS R具备了较为准确的色彩还原和合理的噪点表现，动态范围也算中规中矩

5DS R拥有3档的ISO动态范围，这也就在拍摄逆光大光比照片时，如果直接用ISO 800进行拍摄，为了让主题曝光合理就必然让背景的高亮部分过曝（上图），而这时候如果用相同的光圈快门，但将ISO降低至100拍摄后，因为所有细节均在直方图内部没有溢出，可轻松通过RAW格式处理软件将高亮背景拉回（下图），获得更高动态范围。而在这方面5DS R也只能算是普通水准，不及尼康、索尼等竞争对手

工程师总结：高感让人满意，动态范围还需提升

        黎坤：强悍的解析力让佳能5DS R仿佛有了摧枯拉朽的开山斧，凿出了属于全画幅的最锐利之眼，而且在本次的高感光度测试中，它也并没有如大家议论的那样只是一个“阳光机”，当然，纯粹就噪点而言是的确要明显多于5D Mark III等机型，但在它所拥有的ISO数值范围内，对于擅长专业后期处理的摄影师而言可以说依然达到了及格标准线以上，所以它还是一款全天候都值得信赖的顶级全画幅单反。

　　至于动态范围，不得不说佳能在5DS R身上虽然提升了一定的性能，但相较于竞争对手产品来说却依然有着非常明显的差距（实际上这也是佳能全系机型的不足点），因此在进行需要较广宽容度表现的专业摄影时需要注意预留充足的后期处理空间，当无法从显示屏直方图上直接判断时，还是建议拍摄多组不同曝光组合或使用渐变滤镜等配套方案，以免出现问题。

        在下期测试中，我们会为大家带来5DS R配合各款经典顶级镜头的画质测试体验，重点看35mm F/14L、50mm F/1.4等二十年老镜是否能喂饱这头解析力猛兽。除此之外，高像素密度的极限衍射光圈是否真的会变得更大，对风光摄影而言的影响又有多深？有兴趣的读者朋友不妨继续关注吧！